（四）中国杂技艺术的发展要坚持走改革和面向市场之路

　　杂技院团是率先进行转企改制的艺术院团，改革打破了束缚人们思想的旧观念，也打破了障碍杂技艺术发展的一些旧体制机制。多年的实践证明，杂技艺术的发展有广阔的市场前景；面向市场，使杂技艺术获得不竭的发展动力。要继续以文化体制改革为契机，进一步整合资源、激发活力，组建具有规模、投资主体多元、实行现代企业化运作的大型杂技产业集团；要进一步转换机制，激发院团活力，打造理念先进、管理科学、经营高效的具有国际竞争力的杂技团体；要积极面向市场、充分利用市场在文化艺术资源配置中的基础性作用，不限地域求合作，“请进来”、“走出去”，跨行业互通互联，将优秀的演员、创作团队及技术人员引入创作项目；要认真研究演出市场，细分目标观众群；要培养一支既懂得杂技艺术、又会经营管理和开发的营销人才队伍；要注重对自身品牌进行创造性的使用和延伸，与媒体、旅游、演出经营等相关行业联手，逐渐形成一条环环相扣的产业链，以此来推动中国杂技艺术向更高层次发展。

　　（五）中国杂技艺术的发展要坚持走服务大众之路

　　杂技艺术是大众的艺术、人民的艺术。杂技艺术有着广泛群众基础，在促进社会主义文化繁荣发展、满足人民群众精神文化需求中发挥着重要作用。广大杂技工作者要坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众，把人民群众的文化需要放在第一位，注意把握人民群众审美需求的新特点，创作更多人民群众喜闻乐见的精品佳作；要把舞台搭建在基层、延伸到普通群众中间，通过“下基层”、“三下乡”等活动，让人民群众更多地享受到文化发展成果；要改变多年来“墙内开花墙外红”的现象，不能只关注国际市场，也要更加主动和着力面向国内的广阔市场，更好地服务基层、服务人民大众，为广大国内的观众奉献更多更精彩的杂技艺术。

　　（六）中国杂技艺术的发展要坚持走全面发展之路

　　杂技艺术发展到今天，已成为包括杂技、魔术、滑稽、马戏为主体，融音乐、舞蹈、戏剧、舞台科技等其他姊妹艺术手段为一体的综合性艺术，因此，应该走全面均衡发展之路，不可偏废。这既是杂技艺术自身发展的需要，也是杂技院团发展壮大的需要，更是杂技艺术魅力之所在。相对于传统杂技而言，我国的魔术、滑稽和马戏水平还不高，因此，要重视发展这些门类，要为魔术、滑稽和马戏等营造良好的发展环境和条件，加快培养相关专业人才，争取打造中国魔术、滑稽和马戏明星，创作出更多精彩有趣的节目，推动中国杂技艺术全面发展。

　  （七）中国杂技艺术的发展要坚持走健康发展之路

　　“惊、险、奇、美”是中国杂技的特色，张扬了人类超越自我、自强不息、勇于进取的精神，饱含着独特的东方文化特质和神秘色彩，这也是杂技最能吸引观众的地方。然而，人体的机械性潜能毕竟是有极限的，一些过高难度的肢体技巧不仅难以突破，而且危险度高，甚至会对观众产生惊悚等负面刺激。因此，从上一届全国杂技比赛起，文化部就明确规定，含有伤害性、危险性、低俗化、低龄化的表演以及缺乏保险安全措施的节目不得参赛。不仅如此，为了确保杂技艺术的健康发展，我们有关部门应对杂技演员从业年龄、伤残保险、再就业等现实问题予以特殊关注，会同有关部门对杂技演员的社会保障机制研究解决之道，要切实保障杂技演员的权益，解除他们献身职业的后顾之忧，调动杂技演员的积极性，保证中国杂技事业的健康和谐发展。

　　（八）中国杂技艺术要坚持走可持续发展之路

　　政府主管部门要加大对杂技艺术的关爱和扶持力度，做好规划、政策、人才培养等基础性的工作，为杂技艺术的发展提供良好的环境。要大力发展杂技教育，努力探索科学选材、科学育人的教学模式，使杂技后备人才队伍不断壮大，人才的专业能力、综合素质和文化水平不断提高，为杂技艺术的腾飞和可持续发展提供强有力的人才支撑；要建立健全科学有序的国际参赛选拔制度，特别是探索在市场经济条件下代表国家参赛的新机制，注意遴选不同艺术风格、不同样式的优秀作品参加国际比赛；要扶持杂技艺术的理论研究，加强杂技评论和杂技评论员队伍建设,扭转全国杂技缺少高端领军人才、没有理论队伍、理论研究远远滞后艺术实践的现状；要研究建立推动杂技“走出去”的行业组织，发挥杂技行业自律和管理的职能作用，实现杂技行业的良性竞争和协调发展，扭转杂技“走出去”过程中一定范围内混乱无序的恶性竞争局面；要建立不同规模和形式的杂技、魔术、马戏固定演出场所，特别是要积极推动具有示范意义的国家大马戏剧院（城）的建设，为整体提升国内杂技、魔术、马戏的演出和观赏环境提供硬件上的基本保障。通过加强杂技事业的基础建设，保障杂技艺术的长远、可持续发展。（文化部部长 蔡 武）